福克纳作品精选系列（套装共9册）「美」威廉·福克纳

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	【资料名称】:福克纳作品精选系列9册 【资料描述】: 　　内容简介 　　圣殿 　　《圣殿》出版于一九三一年，是福克纳第一部获得大量读者的小说。上世纪二十年代，南方小镇有一帮以金鱼眼为首的私酒贩子。天真的女大学生谭波儿被男友抛弃后混到这帮人中，惨遭强奸，后又被金鱼眼送进菲斯城的妓院。金鱼眼杀了人后，嫁祸于戈德温。律师霍拉斯为了将谭波儿救出火坑，做了许多取证工作。但谭波儿已被金鱼眼的变态性行为磨得精神失常，导致她内心失衡，最终竟然做了伪证，使得金鱼眼逃脱法网。尽管小说运用了通俗侦探小说的叙事模式，但也不乏自然主义的描写，无论从主题还是从表现力度来看，都不失为一部佳作。 　　坟墓的闯入者 　　《坟墓的闯入者》是福克纳创作生涯晚期的一部“侦探小说”，首版于一九四八年。小说讲述镇上一个大户人家的儿子被杀，黑人路喀斯受到怀疑，被抓入狱中。曾得到路喀斯帮助的白人孩子契克不相信他是凶手。一个偶然的机会，他和一个小伙伴及一位白人老太太卷入案子中。他们从死者的坟墓里发现了另外一具尸体，为排除路喀斯的嫌疑提供了有力的证据。同时，契克用事实说服了种族主义思想严重的律师舅舅，帮助路喀斯洗脱了罪名。小说通过这样一个案件揭露了美国的种族歧视问题，体现了作者在南方种族矛盾和种族融合这一问题上的态度，是反映福克纳对种族问题思考的一部重要著作。 　　喧哗与骚动 　　《喧哗与骚动》创作于一九二九年，是福克纳最代表性的作品之一，同时也是作家本人最喜欢、花费心血最多的小说，讲述的是南方没落地主康普生一家的家族悲剧。老康普生游手好闲、嗜酒贪杯，其妻自私冷酷、怨天尤人。长子昆丁绝望地抱住南方所谓的旧传统不放，因深感妹妹凯蒂风流放荡的生活有辱了南方淑女身份而恨疚交加，竟至溺水自杀；次子杰生冷酷贪婪、自私自利；而三子班吉则是个白痴，三十三岁时只有三岁小孩的智力。本书围绕凯蒂的堕落而展开，分别通过这三个儿子的内心独白而反映该事件在不同人的内心产生的影响及其导致的心灵变化。最后由黑人女佣迪尔西对前三部分的“有限视角”做补充，归结全书。小说大量运用多视角叙述的写作方法及意识流的表现手法，是意识流小说乃至整个现代派小说的代表作。 　　我弥留之际 　　《我弥留之际》是福克纳“约克纳帕塔法世系”的重要小说之一，出版于一九三〇年，令福克纳一举成名。小说由五十九节内心独白构成，多视角讲述美国南方农民本德伦为遵守对妻子的承诺，率全家将妻子的遗体运回家乡安葬的“苦难历程”。整整十天的行程灾难重重：大水差点把棺材冲走，拉车的骡子被淹死，大火几乎将遗体焚化。结果长子失去了一只脚，老二因放火上了人家的谷仓而坐牢，三子失去心爱的马，女儿打胎不成却反遭药房伙计的欺辱，弱智的小儿子也没得到渴望的小火车，而本德伦却装上了假牙并娶回了一位新太太。整部小说构成一幅南北战争后美国南方贫穷、落后和传统的道德观念遭遇挑战的真实图景，并隐喻了现实人生的重重苦难。 　　押沙龙！押沙龙！ 　　《押沙龙！押沙龙！》是福克纳的第九部长篇小说，出版于一九三六年。这部极具史诗性的小说是也是他本人非常满意的作品，他还特别为小说配了年表和人物谱系。小说的题目取自《圣经》，讲述南北战争前后一个家庭从兴起到没落的故事——萨德本带着一群黑人奴隶来到杰佛生镇，建起一个种植园。他与有黑人血统的前妻育有一子查尔斯，与现任妻子育有儿子亨利、女儿朱迪思。朱迪思与同父异母的哥哥查尔斯产生了恋情。亨利为了避免丑事发生，杀死了异母兄长，一度辉煌的大庄园迅速衰败。从战争中归来的萨德本试图重振家业，但终告失败，最后死在别人的刀下。小说充分展现十九世纪下半叶至二十世纪初美国南方数代人的遭际与悲欢，反映了当时的社会和历史面貌，揭示出人类难以摆脱的境遇和命运。 　　福克纳随笔 　　《福克纳随笔》收录了福克纳各个时期较为成熟的非虚构性文章，其中包括演讲词、书评、序言以及有意发表的公开信等，是福克纳全部作品中一个具有重要意义的组成部分，也是了解一个真实、全面甚至隐秘的福克纳的必不可少的资料。大多数的篇章是他创作后期的产物，不少反映了他获得诺贝尔文学奖之后有所增加的公众人物的责任感。这些文章显示出这位极其热诚、异常复杂、非常隐秘的作家在职业生涯的后四十年愿意向公众揭示的那些部分的同时，也使我们得以更进一步地了解他的为人与他的作品。 　　八月之光 　　《八月之光》出版于一九三二年，是福克纳最具代表性的作品之一，在作家所营造的“约克纳帕塔法世系”中占有重要位置。故事主要分两条线索，一条讲的是克里斯默斯，他从小被送进孤儿院，因为被怀疑是“黑白混血儿”而从此失去了“身份”，受到社会种种虐待，最终促使他杀死了最后相遇的白种情人，自己也被白人处死；另一条讲的是农村姑娘莉娜与情人相恋，怀孕后遭到遗弃，徒步来到杰弗生镇寻找情人。小说通过描述杰弗生镇十天的社会生活，揭示了几个主要人物的一生以及他们的家史，体现了人类“心灵深处的亘古至今的真实情感、爱情、同情、自豪、怜悯之心和牺牲精神”，表明了作家反对种族偏见和宗教偏见的态度。这部小说以多重叙事角度和情节结构闻名。作家对小说文本的无限可能性进行了前卫性的试验。 　　献给爱米丽的一朵玫瑰花 　　《献给爱米丽的一朵玫瑰花》是福克纳的短篇小说集，集中了福克纳创作的短篇小说中的优秀之作，包括《献给爱米丽的一朵玫瑰花》《两个士兵》《干旱的九月》《瞧!》《调换位置》《花斑马》《明天》《路喀斯·布香》《永垂不朽》《大黑傻子》《希望之树》等十一篇，这些短篇小说情节生动、寓意深刻，题材涉及美国南方旧时代的衰亡、新旧南方的对立、社会公益、种族关系、战争、成长、爱情、荣誉与道德抉择等内容。这些作品大量使用象征和隐喻，既有悲观主义的深度，也有英雄主义的激情，内心独白和意识流的手法在这些小说中也有广泛使用，代表了福克纳短篇小说创作的风格和主要成就。 　　去吧，摩西 　　《去吧，摩西》出版于一九四二年，是福克纳最负盛名的作品之一，也是“约克纳帕塔法世系”的重要构成部分：美国南方庄园主麦卡斯林与女奴生有一女，后又与这个女儿生下一子泰瑞尔，泰瑞尔后来娶了另一位庄园主布钱普的女奴谭尼，其子嗣都以布钱普为姓氏。麦卡斯林的外孙女则嫁给了爱德蒙兹。全书写的就是这三个姓氏的子孙间的复杂关系，最浓墨重彩的人物是麦卡斯林的孙子艾萨克，他在黑人猎手的带领下自小参加猎熊活动，长大后看透了白人与黑奴间的畸形关系，自愿放弃家产，到镇上做木工为生。全书由两个中篇及五个短篇组成，各部分既相对独立又共同融合为一幅完整的画面。 作者从多个角度考察了白人与黑人、人与自然的复杂而又变化着的关系，描绘了美国南方发展和变迁的历史。 　　目录 　　福克纳作品精选系列：喧哗与骚动 　　版权信息 　　译本序 　　喧哗与骚动 　　1928年4月7日 　　1910年6月2日 　　1928年4月6日 　　1928年4月8日 　　附录 　　康普生家：1699—1945年 　　注释 　　福克纳作品精选系列：我弥留之际 　　版权信息 　　“他们在苦熬”代序 　　人物表 　　达尔 　　科拉 　　达尔 　　朱厄尔 　　达尔 　　科拉 　　杜威·德尔 　　塔尔 　　安斯 　　达尔 　　皮保迪 　　达尔 　　瓦达曼 　　杜威·德尔 　　瓦达曼 　　塔尔 　　达尔 　　卡什 　　瓦达曼 　　塔尔 　　达尔 　　卡什 　　达尔 　　瓦达曼 　　达尔 　　安斯 　　达尔 　　安斯 　　萨姆森 　　杜威·德尔 　　塔尔 　　达尔 　　塔尔 　　达尔 　　瓦达曼 　　塔尔 　　达尔 　　卡什 　　科拉 　　艾迪 　　惠特菲尔德 　　达尔 　　阿姆斯蒂 　　瓦达曼 　　莫斯利 　　达尔 　　瓦达曼 　　达尔 　　瓦达曼 　　达尔 　　瓦达曼 　　达尔 　　卡什 　　皮保迪 　　麦高恩 　　瓦达曼 　　达尔 　　杜威·德尔 　　卡什 　　注释 　　福克纳作品精选系列：去吧，摩西 　　版权信息 　　话说当年 　　灶火与炉床 　　大黑傻子 　　古老的部族 　　熊 　　三角洲之秋 　　去吧，摩西 　　注释 　　福克纳作品精选系列：押沙龙，押沙龙！ 　　版权信息 　　译序　 　　年表 　　人物谱系 　　注释 　　福克纳作品精选系列：圣殿 　　版权信息 　　第一章 　　第二章 　　第三章 　　第四章 　　第五章 　　第六章 　　第七章 　　第八章 　　第九章 　　第十章 　　第十一章 　　第十二章 　　第十三章 　　第十四章 　　第十五章 　　第十六章 　　第十七章 　　第十八章 　　第十九章 　　第二十章 　　第二十一章 　　第二十二章 　　第二十三章 　　第二十四章 　　第二十五章 　　第二十六章 　　第二十七章 　　第二十八章 　　第二十九章 　　第三十章 　　第三十一章 　　注释 　　福克纳作品精选系列：福克纳作品精选系列坟墓的闯入者 　　版权信息 　　第一章 　　第二章 　　第三章 　　第四章 　　第五章 　　第六章 　　第七章 　　第八章 　　第九章 　　第十章 　　第十一章 　　注释 　　福克纳作品精选系列：八月之光 　　注释 　　福克纳作品精选系列：献给爱米丽的一朵玫瑰花 　　版权信息 　　献给爱米丽的一朵玫瑰花 　　两个士兵 　　干旱的九月 　　瞧！ 　　调换位置 　　花斑马 　　明天 　　路喀斯·布香 　　永垂不朽 　　大黑傻子 　　希望之树 　　注释 　　福克纳作品精选系列：福克纳随笔 　　版权信息 　　随笔 　　记舍伍德·安德森 　　密西西比 　　作客新英格兰印象 　　一个傻瓜在林克沙德 　　肯塔基：五月，星期六 赛前三日小记 　　论隐私权 美国梦：它出了什么问题？ 　　日本印象 　　致日本青年 　　致北方一位编辑的信 　　论恐惧 阵痛中的边远的南方：密西西比（美国梦：它出了什么事？） 　　致黑人种族领袖们的一封信 　　阿尔贝·加缪 　　诗歌，旧作与初始之作：一个发展历程 　　论批评 　　舍伍德·安德森 　　文学与战争 　　那么现在该干什么了呢 　　关于《坟墓里的旗帜》的创作、编辑与删节 　　麦克·格里德的儿子 　　关于《寓言》的一点说明 　　《舍伍德·安德森与其他著名的克里奥尔人》前言（新奥尔良，一九二六年） 　　现代文库版《圣殿》序言（纽约，一九三二年） 　　《福克纳读本》前言（纽约，一九五四年） 　　《喧哗与骚动》前言两篇 　　对《附录：一六九九年至一九四五年康普生一家》的前言式的说明 　　评埃里希·马里亚·雷马克的《归来》 　　评吉米·柯林斯的《试机飞行员》 　　评欧内斯特·海明威的《老人与海》 　　评W.A.帕西的《在四月里有一次》 　　评康拉德·艾肯的《转弯与电影》 　　评埃德娜·圣·文森特·米莱的《独幕剧：返始咏叹调》 　　美国戏剧：尤金·奥尼尔 　　美国戏剧：抑制种种 　　评约瑟夫·赫格希默的《林达·康顿》、《辛西雷娅》和《亮丽的披巾》 　　评约翰·考柏·波伊斯的《德克达姆》 　　评吉米·柯林斯的《试机飞行员》（未经删节本） 　　演说词 　　在卡罗琳·巴尔大妈葬仪上的布道词 一九四〇年二月四日于密西西比州奥克斯福镇 　　接受诺贝尔文学奖时的演说词 一九五〇年十二月十日于斯德哥尔摩 　　对密大附属高中毕业班所作的讲演 一九五一年五月二十八日于密西西比州奥克斯福镇 　　接受荣誉团勋章时的讲演 一九五一年十月二十六日于新奥尔良 　　在三角洲会议上的讲演 一九五二年五月十五日于密西西比州克利夫兰市 　　对松林庄园初级大学毕业班所作的讲演 一九五三年六月八日于马萨诸塞州韦尔斯利 　　接受全国图书奖的小说奖时的讲演 一九五五年一月二十五日于纽约 　　在南方历史协会上的讲演 一九五五年十一月十日于孟菲斯 　　接受雅典科学院银质奖章时的讲演 一九五七年三月二十八日于雅典 　　在美国艺术文学学院向约翰·多斯·帕索斯颁发小说金质奖章时的讲演 一九五七年五月二十二日于纽约 　　对弗吉尼亚大学的拉文、杰斐逊与ODK学会所作的讲演 一九五八年二月二十日于夏洛茨维尔 　　对弗吉尼亚大学英语俱乐部所作的讲演 一九五八年四月二十四日于夏洛茨维尔 　　对联合国教科文组织美国全国委员会所作的讲演 一九五九年十月二日于科罗拉多州丹佛市 　　接受小说金质奖章时对美国艺术文学学院所作的讲演 一九六二年五月二十四日于纽约 　　在文化自由大会上的讲演 一九五二年五月三十日于巴黎 　　在美国文学研讨会上的讲演 一九五五年八月五日于日本长野 　　接受安德烈·贝洛奖时的讲演 一九六一年四月六日于加拉加斯 　　在市立剧场的讲演 一九六一年四月六日于加拉加斯 　　书信 　　致《芝加哥论坛报》书评版编辑 　　致美国作家联盟主席 　　致孟菲斯《商业呼声报》编辑 　　“他生前的名字是皮特” 　　致《奥克斯福鹰报》编辑 　　致孟菲斯《商业呼声报》编辑 　　致孟菲斯《商业呼声报》编辑 　　致美国艺术文学学院秘书 一九五〇年六月十二日于密州奥克斯福 　　致《奥克斯福鹰报》编辑 一九五〇年九月八日于密州奥克斯福 　　致《时代》周刊编辑 　　为威利·麦基一案对报界所作的声明 　　致《纽约时报》编辑 一九五四年十二月二十二日于纽约 　　致孟菲斯《商业呼声报》编辑 一九五五年二月十日于密州奥克斯福 　　致孟菲斯《商业呼声报》编辑 　　致《纽约时报》编辑 一九五五年三月十八日于密州奥克斯福 　　致孟菲斯《商业呼声报》编辑 　　致孟菲斯《商业呼声报》编辑 　　致孟菲斯《商业呼声报》编辑 　　关于埃米特·梯尔案件 于意大利罗马为美联社所写的电讯 　　致《生活》周刊编辑 　　致《报道者》编辑 　　致《时代》周刊编辑 　　致《时代》周刊编辑 　　致《纽约时报》编辑 一九五六年十二月十一日于密州奥克斯福 　　致《时代》周刊编辑 　　致孟菲斯《商业呼声报》编辑 　　致《纽约时报》编辑 　　启事 　　致《纽约时报》编辑 一九六〇年八月二十四日于密州奥克斯福 　　致新奥尔良《新闻报》 　　致孟菲斯《商业呼声报》编辑 　　为詹姆斯·汉利《在黑暗中的人》所写的推荐语 　　为推荐促销事致克利夫顿·卡思伯特函 　　拉斐特县第二次世界大战阵亡者纪念碑铭文 　　致孟菲斯《商业呼声报》编辑 　　一九五七年九月十五日致孟菲斯《商业呼声报》编辑信函的草稿 　　注释 　　精彩书摘 　　译本序 　　李文俊 　　《喧哗与骚动》（The Sound and the Fury，1929）是福克纳第一部成熟的作品，也是福克纳心血花得最多，他自己最喜爱的一部作品。书名出自莎士比亚悲剧《麦克白》第五幕第五场麦克白的有名台词：“人生如痴人说梦，充满着喧哗与骚动，却没有任何意义。” 　　小说的故事发生在杰弗生镇上的康普生家。这是一个曾经显赫一时的望族，祖上出过一位州长、一位将军。家中原来广有田地，黑奴成群。如今只剩下一幢破败的宅子，黑佣人也只剩下老婆婆迪尔西和她的小外孙勒斯特了。一家之长康普生先生是1912年病逝的。他在世时算是一个律师，但从不见他接洽业务。他整天醉醺醺，唠唠叨叨地发些愤世嫉俗的空论，把悲观失望的情绪传染给大儿子昆丁。康普生太太自私冷酷，无病呻吟，总感到自己受气吃亏，实际上是她在拖累、折磨全家人。她念念不忘南方大家闺秀的身份，以致仅仅成了一种“身份”的化身，而完全不具有作为母亲与妻子应有的温情，家中没有一个人能从她那里得到爱与温暖。女儿凯蒂可以说是全书的中心，虽然没有以她的观点为中心的单独的一章，但书中一切人物的所作所为都与她息息相关。物极必反，从古板高傲、规矩极多的旧世家里偏偏会出现浪荡子女。用一位外国批评家的话来说，是：“太多的责任导致了不负责任。”[1]凯蒂从“南方淑女”的规约下冲出来，走过了头，成了一个轻佻放荡的女子。她与男子幽会，有了身孕，不得不与另一男子结婚。婚后丈夫发现隐情，抛弃了她。她只得把私生女（也叫昆丁）寄养在母亲家，自己到大城市去闯荡。哥哥昆丁和凯蒂儿时感情很好。作为没落的庄园主阶级的最后一代的代表者，一种没落感始终追随着昆丁。这个“簪缨之家”的孑遗极其骄傲，极其敏感，却又极其孱弱（精神上、肉体上都是如此）。他偏偏又过分重视妹妹的贞操，把它与门第的荣誉甚至自己生与死的问题联系在一起。凯蒂的遭遇一下子使他失去了精神平衡。就在妹妹结婚一个多月后，他投河自尽了。对昆丁来说，“未来”是看不见的，“现在”则是模糊不清的一片混沌，只有“过去”才是真实清晰的。昆丁本也想与妹妹“一起进地狱”，因为只有这样才可以与蔑视、鄙视他们的世界隔绝开来。这一点既然办不到，他只得采用结束自己生命的办法，免得自己看到事态朝他不喜欢的方向发展。表面上他是为妹妹而死，实际上则是为家庭的没有前途而亡。归根结底，康普生一家的种种不幸都是庄园主祖先造孽的恶果。蓄奴制固然损害了黑奴，它也给奴隶主阶级及其后裔种下了祸根。 　　杰生是凯蒂的大弟。他和昆丁相反，随着金钱势力在南方上升，他已顺应潮流，成为一个实利主义者，仇恨与绝望有时又使他成为一个没有理性、不切实际的复仇狂与虐待狂。由于他一无资本，二无才干，只能在杂货铺里做一个小伙计。昆丁对凯蒂的感情是爱，杰生对她的感情却只有恨。因为他认为凯蒂的行为使他失去了本应得到的银行里的职位。他恨凯蒂，也连带着恨她的私生女小昆丁，恨关心凯蒂母女的黑女佣迪尔西。总之，他恨周围的一切，从他嘴里吐出来的每一个字仿佛都含有酸液，使人听了感到发作并不值得，强忍下去又半天不舒服。除了钱，他什么都不爱。连自己的情妇，也是戒备森严，仅仅看作是做买卖交易的对手。他毫无心肝，处处占人便宜，却总是做出一副受害者的样子。他玩弄了一系列花招，把姐姐历年寄来的赡养费据为己有，并从中吮吸复仇的喜悦。书中描写得最令人难忘的一个细节，是康普生先生殡葬那天，凯蒂从外地赶回来，乘机想见亲生女儿一面的那一段。凯蒂丧魂落魄地追赶载有小昆丁的马车那一情景，感染力极强，使人认识到凯蒂尽管有种种不能令人满意的行为，本质上还是一个善良的女子。而对比之下，杰生的形象愈益令人憎厌。另外，他用免费的招待券作弄黑小厮勒斯特，对外甥女小昆丁的扭打（不无色情动机的）与“教育”，也都是使人物性格显得更加突出的精彩的细节。杰生是福克纳笔下最鲜明、突出的形象之一。作为恶人的典型，其鲜明饱满，达到了莎士比亚笔下经典式恶人（如埃古、麦克白夫人）的地步。然而，对杰生的揭露，却偏偏是通过杰生的自我表白与自我辩解来完成的。这正是福克纳艺术功力深厚的表现。杰生和“斯诺普斯”三部曲中的弗莱姆·斯诺普斯一样，都是资本主义化的“新南方”的产物。如果说，通过对康普生一家其他人的描写，福克纳表达了他对南方旧制度的绝望，那么，通过对杰生的漫画式的刻画，福克纳又鲜明地表示了他对“新秩序”的憎厌。福克纳说过：“对我来说，杰生纯粹是恶的代表。依我看，从我的想象里产生出来的形象里，他是最最邪恶的一个。” 【下载地址隐藏】：                    点：回复可见地址 游客，如果您要查看本帖隐藏内容请回复